演奏时，将琴置于桌上，右手拨弹琴弦、左手按弦取音。古琴的音域为四个八度零两个音。有散音七个、泛音九十一个、按音一百四十七个。演奏技法繁多，右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、轮、拨刺、撮、滚拂等；左手有吟、猱，绰、注、撞、进复、退复、起等。

　　双弹：“剔”、“挑”次第弹出，使同得两个如一的音声。用大指揿住中食两指，逐一发出，须捷劲有力。（“单弹”下又写道：弹法，以大指揿住食指尖，平傍弦侧，藉食指弹力发出。其势捷劲，其音刚激，与挑的意趣迥异，也和如一不同。诀在指尖平弦而出。稍低必致陷指入弦，音响不出）

　　古琴虽只有七根弦，但一弦多音，其音域宽达四个多八度，借助面板上的十三个“琴徵”，可以弹奏出许许多多的泛音和按音。音色含蓄而深沉，古朴而典雅，表现力富有内涵，异常丰富，故古时被文人雅士列为“琴、棋、书、画”之首；而古筝基本上是一弦1－2个音，同一弦中移动弦马（柱），可以调作音高，音域宽广，音量宏大，音色淳厚优美，悠扬悦耳。

　　古筝的声音大，很动听，弹奏的时候加持力很强。想要用它来醉人是再好不过了。所以自古以来多是些女孩子练一练好卖艺。古琴声音小，比较内向。只有在某些特殊的环境下会特别感动人，而往往感动的也只是弹琴人自己。一些大师也曾弹出过加持力很强的曲子，让人觉得如听万壑松，陶醉得不得了.

　　古琴真正的意义不在于技巧和感人，而在于心境和自然。天人合一是一个弹琴者最终的归宿。所以古筝比较倾向于是弹给别人听的，古琴则更倾向于弹给自己听。古筝一弹，就会有许多人被吸引过来听，而古琴的知音却总是可遇不可求的。

　　（我本仁慈，却屠戮苍生；

　　我本痴心，却钓美无数；

　　我本愚蠢，却玩转天下；

　　我本道德，却与恶起舞；

　　我本卑微，却君临天下！ ）

　　1、月光如水的晚上，我常能听到如水的琴声悠然响起，时而舒缓如流泉，时而急越如飞瀑，时而清脆如珠落玉盘，时而低回如呢喃细语。这是一种洁净的琴声，载着人的心灵驶回音乐深处，寻找精神的玫瑰。

　　2、亮丽的琴声徐徐响起，渐渐如潮水般四溢开去，充盈着考场内的每一处空间。琴声中仿佛有一个白色的精灵在随风而舞，舞姿优雅高贵；又好像有一朵朵耀目的玫瑰次第开放，飘逸出音乐的芳香。

　　3、琴声委婉连绵――有如山泉从幽谷中蜿蜒而来，缓缓流淌

　　4、如歌的琴声，如春风绿过田野，如雨笋落壳竹林；如蛙声应和，似拍岸涛声；仿佛黑夜里亮出一轮明月，又如孩童们追逐风筝………呵，只有热爱生活，满是爱心的人才有这样的心灵！

　　5、琴音绕丛林，心在颤抖声声犹如松风吼

　　又似泉水匆匆流

　　憔悴琴魂作漫游平生事啊

　　难回首岁月消逝人烟留

　　年少青丝转瞬已然变白头苦伶仃

　　举目无亲友风雨泥泞

　　怎忍受荣辱沉浮无怨尤荣辱沉浮无怨尤

　　惟有这琴弦解离愁晨昏常相伴

　　苦乐总相守酒醒人散余韵悠

　　6、此曲只应天上有，人间岂能几回闻

　　7、大弦嘈嘈如急雨

　　小弦切切如私语

　　大珠小珠落玉盘

　　间关莺语花底滑

　　幽咽泉流冰下难

　　银瓶乍破水浆进

　　铁骑突出刀枪鸣

　　四弦一声如裂帛

　　8、《听颖师弹琴》

　　昵昵儿女语，恩怨相尔汝。

　　划然变轩昂，勇士赴敌场。

　　浮云柳絮无根蒂，天地阔远随风扬。

　　喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。

　　跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。

　　嗟余有两耳，未省听丝篁。

　　自闻颖师弹，起坐在一旁。

　　推手遽止之，湿衣泪滂滂。

　　颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠。

　　指尖流淌出声音如展翅欲飞的蝴蝶,扑闪着灵动的翅膀,清亮亮的流淌着,又好象塞外悠远的天空,沉淀着清澄的光.

　　《月夜听卢子顺弹琴》 李白

　　闲坐夜明月，幽人弹素琴。

　　忽闻《悲风》调，宛若《寒松》吟。

　　白雪乱纤手，绿水清虚心。

　　钟期久已没，世上无知音。

　　《废琴》 白居易

　　丝桐合为琴，中有太古声。

　　古声淡无味，不称今人情。

　　玉徽光彩灭，朱弦尘土生。

　　废弃来已久，遗音尚泠泠。

　　不辞为君弹，纵弹人不听。

　　何物使之然？羌笛与秦筝。

　　移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。