大师笔下的荷花

　　李太白诗“净水出芙蓉，自然去雕饰”，这句诗是对荷花自然美的描绘，也是对人生高妙境界的推崇，所谓“生气远出，妙造自然”，将艺术升华为至纯、至真、至美，以“绚烂之极回于平淡”来表达美好人生所应有的境界，这正是荷花具有的品质，平淡非枯淡，是绚烂之中的平实，是一种内美，是含蓄中流露的光彩。将思想感情用绘画的形式尽情地表达，荷花是绝好的题材，苏轼说：“无穷出清新”，人生的美和荷花的美合而为一，就成为画家笔下抒发情感的一片天地。由于性情不同，同样的题材所表达的境界也不尽相同，所以，情境中孕育出许多多彩多姿的荷花的境界，而笔下的荷花也展示了画家的心胸和艺术的人生。二十世纪的绘画大师任伯年、吴昌硕、齐白石、张大千、潘天寿都曾表现过清真含蓄的荷花之美，他们有一个共同的特点，就是以大写意手法着意表现荷花的神韵，所谓“墨气四射，四表无穷”，一笔一画间激扬顿挫，意态纵横，画中透露出来的气势和情韵令人赞叹。

　　一

　　任伯年，名颐，字伯年，号小楼。初以民间艺术为学习起始，后得到名师任阜长的指导，他遍临名家真迹，获得中国画的精华，并从现实生活中吸取题材，同时，也吸收西洋画的表现方法，他以自家面貌独立于当世，已远远超出同时代的画家，虽然他以人物画见长，但他所画的荷花却别有一番韵味。

　　任伯年外表严肃，而行事很潇洒，一次，他欠某家展子一点帐，于是，老板伺机求画，他边研墨边高谈阔论，且久久不肯下笔，老板正纳闷，不料他端起砚台就往纸上泼墨，老板正要询问，只见他不慌不忙，用水将墨晕开，连勾几笔，一幅奇妙的墨荷出现在眼前。任伯年作画讲究结构，用色舒服，用笔巧妙，且丰富多变，构图新颖，突出主题，所画荷花疏密有度，虚实、浓淡相生，极富诗情画意。他的荷花是抒情的，他以景写情，并不单纯描写荷花表面的美，而是将花的友谊融入自己的内心。有时同情那掩躲在荷叶下面的水禽的寂寞，有时又赞美花叶的风姿，他总是用荷花的情境来感动别人，也许，诗的意境就是这样产生的，而荷花的魅力也从此产生。

　　构图巧妙是任伯年独特的才能，他能够在团扇、折扇、册页、条屏等不同的幅面上创造出非常新颖而且变化多端的构图，在造型和意境处理上又能恰到好处，体现出其技巧的娴熟和修养的深厚。任伯年的《荷花鸳鸯图》，描绘荷田之中，硕大如盆的荷叶下，有一对鸳鸯游戏其中，淡雅的白莲散发着清香。画面以青绿为主，色彩明丽，清新自然，富于生气。造型简练，善留空间，斑驳迷离，通透舒缓，给人以畅快的感觉，彰显出其独特、高超的绘画技艺。《荷花》将画面分割为上下两部分，半张荷叶由外向内延伸，打破了画面的平衡状态，荷叶颜色变换，叶筋用浓墨勾勒，石绿的荷叶映衬着旁边盛开的洁白的荷花，似露非露，娇妍鲜嫩。淡黄色的花瓣、金黄色的花蕊，明丽莹润，鲜嫩欲滴。整个画面古朴清幽，令人心旷神怡。他的作品，往往在画面上留出***空白，空白处给人的感觉是有画的，这是他善于巧妙地处理轻重、虚实、阴阳关系的缘故，也是局部与整体的关系所产生的效果。

　　任伯年的成功之处就在于突破了前人的巢臼，确立了自己独特的风格。他作画多用中锋，有时也用偏锋、逆锋和躲锋，善于用湿笔淡墨，有时在泥金底上施以冶艳的石青、石绿、胭脂等色。有时参用水彩画法，色彩泼辣、夸张，富有浓厚的装饰意味。他创作的荷花作品有《荷花水鸟》《荷塘秋艳》《荷花白鹭》《荷花双鸭》《荷花双鹭》《破荷》《墨笔荷花》等。作品中体现出来的满塘的荷叶，盛开的莲花，在洁白清丽中流露着芬芳，一对鸳鸯在自由地游荡。这种美在现实生活中是客观存在的，他善于把生活中的美通过艺术形象表现出来，让观者享受艺术美的愉悦。任伯年作为“海派”绘画的代表，承前启后，在花鸟画方面给人留下了太多的学习空间。

　　二

　　吴昌硕，原名俊，字昌硕，别号缶庐、老缶等。自幼喜金石篆刻，随杨见山研习诗文和书法，后受任伯年影响，在绘画创作上独领风骚，以诗、书、画、印相结合的艺术成就，影响了南北众多的写意花鸟画家。他生在书香门第，八岁能做骈语，三十四岁始学画，五十岁以后走向成熟，可谓大器晚成。吴昌硕画荷用笔粗放，墨色浓重，以书法用笔入画，飞动似狂草，凝重似篆籀，其突出特点为“重、拙、大”，所画荷花信手写来，无法而法，浑然天成，意趣自然。以如籀大笔将内在情感倾泻、喷涂于纸上，看上去痛快淋漓，生拙老辣，自谓：“真力弥满”、“气夺天池放”、“气冲可意造”、“画成随手不随意”，以凝重朴厚的笔法，显示出自己的突出个性和长处。

　　题画诗曰：“避炎曾坐芰荷香，竹缚湖楼水绕墙。荷叶今朝摊纸画，纵难生萍定生凉。”又曰：“芙蕖盈把折秋边，检点军持护碧烟。莫叹蜗庐真个窄，横塘世界白瓯天。”吴昌硕才气过人，诗、书、画、印堪称四绝，自谓：“我平生得力之处，在于能以作书之法作画”“画与篆法可合并，深思力索一意唯孤行”。吴昌硕用笔用墨是饱满的，气势弥盛，横涂竖抹，神鬼莫测。晚年作品亦愈浑圆、概括，柔中带刚，笔致简练生拙。如《乾坤清气》一画，荷叶湿重淋漓，花枝清润幽淡，笔墨洒脱而含内力，浓淡相破，韵味十足，线条粗放，力能扛鼎，构图对角，以斜、直线打破，充满张力。而《破荷》以线、面结构布置，荷叶以芦苇层层破之，粉荷娇艳，相互呼应，起承转合，意境深远。他画荷叶往往是以浓破淡，墨色浓重，而花瓣以湿笔勾勒，轻淡有力，与荷叶形成对比。吴昌硕所画荷花主要有《墨笔瓶花》《芰荷香》《凉荷》《青莲》《拟姚伯昂大意》《墨荷》《乾坤清气》《一花一世界》《蒲塘秋艳》《粉白荷》《墨笔白莲》《破荷》等。

　　吴昌硕是一位典型的文人画家，但他坚毅求真，“以复古为创新”，丰富和发展了文人画。所画荷花有气势、有力度，善于用结构性的笔墨、色彩交织变幻，既适应一般人的审美心理，又符合时代的精神。他特殊的修养和个性造就了雄浑朴厚的色墨相应的大写意绘画，而艺术上的外化也表露出他一吐胸中块垒的内心需求。吴昌硕十分重视绘画的独创性，主张“画之所贵贵存我”，“画当出己意”。所以，他的作品在构思、布局、设色、造型上独辟蹊径，自成一家。并且，在文字训诂、金石考据、诗文书法上更高一筹，特别是书法、篆刻已臻于妙境。他能运用各体书法进行作画，笔法凝重遒劲，具有浓厚的金石意味，且题诗与书画，共同成就了吴昌硕绘画艺术的特色。

　　三

　　齐白石，原名纯芝，又名璜，字渭清，别号白石山人等。早年以做木工、善雕花名闻乡里，后以卖画为生，定居北京后，主要以花卉草虫为主要表现对象。他的大写意花鸟画源自明、清以来的革新型画家徐渭、朱耷、金农、吴昌硕等人的文人画传统，进而融入民间绘画绚烂、清新的风格，从而形成亲切自然、雅俗兼得的艺术特色。

　　常人作画往往离不开对景描摹，尤其受西画影响较多的画家，离开直观形象就无法创作，而齐白石善于将以往经验过的对象转化为思考后的艺术形象，并进行提炼、概括，传达自己对现实生活的理解，这一点是最为可贵的。齐白石的家乡，尤其杏子坞星斗塘一带，池塘相连，片片荷花，其情景：暑热观绿沁心脾，一片荷香入梦来。齐白石晚年喜欢画各种各样的荷，如雨荷、晴荷、枯荷、莲蓬、盛开的荷，还有鱼、虾、蟹、蜻蜓、鸳鸯等水中之物相伴的荷、有夏荷、秋荷等，这些无不是齐白石对青少年时代的记忆和对家乡如梦的追思。是家乡的荷田、水塘唤起了画家内心的升华，创造出艺术的别样情怀、荷花的别样动人。其题画荷诗云：“人生能约几黄昏，往梦追思尚断魂。五里新荷田上路，百梅祠到杏花村。?a href="http://www.nnyey.com" title="什么丰胸精油好" target="_blank "<什么丰胸精油好薄跋锌幢焙：汕辏克典煜嫠濉０渡闲⊥ぶ杖瘴裕锢次薮擞晟！庇纱丝梢钥闯觯乙院捎骶埃院伤记椋泶锏氖撬畹木⑻逖椋嵌韵质瞪畛浞痔逖楹蟮囊帐醣硐帧?

　　齐白石对生活有着敏锐的观察力和想象力，这与他早年做雕花木匠有很大关系，从小就养成了喜欢观察随时描画的习惯，并将获得的创作稿积累起来留作资料，以背后用。在他的记忆中，存留了大量的绘画形象和构图，在创作时参略大意，进行发挥创造，这是齐白石绘画经验的方式，也是中国画创作的有效方式。晚年的齐白石越来越多地体现出生命情趣的表达，其纯真的爱心和生命的欢乐淋漓尽致地传达于笔端，有一幅《墨蝶荷瓣》图，描绘的是一片鲜红的荷花瓣漂浮在水波上，像一艘小船飘飘荡荡，一只墨蝶意欲飞落其上，像是采花又像是乘船，画面自然和谐，很富有情趣。《蜻蜓莲蓬》画面单纯、精炼，莲蓬熟了，荷叶落了，在空寂无声的水面，飞来一只蜻蜓，似落未落，不知是否对生命追寻的阐释？

　　衰年变法是齐白石获得成功的重要一步，他脱离开前人的影响，画自己所熟悉的事物，进而感悟生命的真谛，以单纯朴厚的笔墨塑造凝练的形式，用沉涩刚健的笔性信手涂抹，以平和率真的性情表达内心，由此造就了前无古人的亦雅亦俗的风格特色，他的画是平易近人的，鲜活而有生命的，这是他根植于人民大众，对生命中的自我关照和肯定，荷花的美抒发了画家热爱生命的情怀，画家的情怀升华了荷花高洁的品质。

　　四

　　潘天寿，原名天授，字大颐，别号雷婆头峰寿者。善花鸟，尤精指墨画，早年曾受到经亨颐、什么丰胸产品效果好李叔同、吴昌硕影响，在人品、画理和艺术观念上形成了独特的认识，其独具一格的创造精神确立了自己的艺术高度。他善于用现代观念和审美趣味重新阐释传统、发掘传统，主张高尚的人品、全面的修养、强调诗、书、画、印的结合。曾言：（绘画）出新，也就是要有时代性。同时，画家必须有自己的个性、风格、特点。因绘画是思想意识的反映，它表达作者一定的思想感情，有的画明显，有的画不明显，但总之是有感情的。既要有时代性，又要有个性。所以，潘天寿的画是有时代性的，并且有着强烈的个性。他以现代结构意识强化绘画的平面性、虚拟性、意象性。

　　映日荷花是潘天寿常用的表现题材，以表达他对西湖的热爱，对家乡风土的深厚感情。无论是笔画还是指画的荷花，都具有清新的格调。在画法上，讲究计白当黑，讲究笔墨、章法、趣味。如他所说：“经营白的，就即是在计划黑的。不画的地方是虚，画荷叶时，中间留些空白，也就是实中见虚。”所以，他画的荷花，以大面积的墨块穿插劲挺的骨线，形成线、面节奏，留出***的空白，强化诗词、书法的立意，并具有构成上的创新意义。潘天寿的画是博大恢宏的，在经过笔墨的锤炼后，由一味霸悍融入刚正清醇之气，画面厚重、灵动，且笔墨奇、正结合，意境高远。由一九六一年所作的《朱荷》可见一斑。潘天寿将自己的气质、个性带入到绘画中，并且发挥到极致，将“自然”“平淡天真”看作艺术的最高境界，但以老实、磊落、倔强、深沉的性格关注着现实生活。所以，他的心是高洁的，如荷花般自然、天性，而不取媚。无论是用笔还是指墨画的荷花，总是洋溢着鲜活的情采和生动的趣味，勃发着的精神的张力和生命的活力。

　　潘天寿创作的荷花作品有《新放》《晴霞》《晚风暗递芰荷香》《露气》《映日荷花别样红》《映日荷花红十里》《荷花》《秋晨》《朱荷》《荷花翠鸟》《日色花光》《朝霞》《诚斋诗意》《蜻蜓荷花》等，综观这些作品，无不显示出作者的独具匠心，或浓、或淡、或轻盈、或朴厚，豪劲倾之笔力，幻化出铮骨凌霜、高风跨俗的画面形象。用墨黑如漆，淡如烟，水墨交融，浓淡相破，他善于用水，墨色清醒而有神韵，常言：“色不碍墨”“墨不碍色”“色不碍色”，非臻达技艺的高境界所能获得。潘天寿的绘画特点还在于画面布置，“画之须重间架，犹人之树骨。骨立而体势可定，血肉可附，神采可生。”又言：“画须站得住。故不可不重布局结构，亦即取舍、虚实、主次、疏密、穿插、掩映、斜正、撑持、开合、呼应，等等原则。”如《朱荷》一画，***重墨落于下角，枝干穿插、斜正有度，前实后虚、主次分明，红花墨叶相互呼应，而且，舍去繁杂、取其精华，以题字、印章进行补充，形成开合自然、虚实相生的绝妙画面。潘天寿独有的专长是指头画，以手指运墨，妙道自然，画迹朴拙灵动，意趣高远。所画《荷花》凝重老辣，枯湿多变，非笔墨所能到。

　　潘天寿的荷花之所以超群出众，是他不受自然形态所束缚，将荷花荷叶进行方圆结合，且呈秀拔之势，以独到的构思、构图强化艺术形象特征，表现出荷花“出污泥而不染”的精神品质，也正是他雄强刚正、品格高尚的生命写照。

　　五

　　张大千，原名正权，又名爰，字大千，别号大千居士。幼时曾随母亲学画，后拜著名学者、书画家曾熙、李瑞清为师，对传统绘画艺术涉猎广泛。张大千一生洒脱、开朗，交游甚广，蓄美髯，喜美食、美居、美服，风流倜傥，似神仙中人。从他的荷花图中可看出富贵之极，无论是水墨清谈的荷花，还是富丽堂皇的勾金莲花，所凸现出的豪迈气度和雍容华贵是平常画家难以企及的。

　　张大千用两年半的时间苦心研究敦煌壁画，曾言：“石室壁画，简籍所不备，往哲所未闻。丹青千壁，遁光不曜，盛衰之理，吁其极矣。今石室所存，上自元魏，下迄西夏，代有继作。实先迹之奥府，绘事之神皋。”所以，他对临摹壁画下的工夫极大，尤其是勾线，必须反复揣摩、比较，深入领会了晋唐绘画的精华，这对他后来的勾金莲花有非常大的作用。他善于观察生活，并进行严格的写生，有时还要参考旧时的书籍，名为《广群芳谱》，对荷花的形态和性情研究得非常清楚。张大千画荷花，注重荷花的生长姿态和清丽娇艳的审美意味，强调用笔要活泼，活泼并不是草率，而是活力和自然。墨色要明朗，切忌模糊不清。要画出荷花的娇嫩，婀娜的姿态。他对真美的要求可用王摩诘的话来概括，即“画中有诗，诗中有画。”“画是无声诗，诗是有声画。”所谓意在笔先，心灵一触，就能跟着笔墨表露在纸上。达到这种境界就要“形成于未画之先”，“神留于未画之后”，在不变更（荷花）原理的基础上而得其神态，所以，画时要调动自己的“灵感和思想”，既要有古意又不落俗套。张大千说“作画如欲脱俗气、洗浮气、除匠气，第一是读书，第二是多读书，第三是须有系统、有选择地读书。”所以，张大千至晚年天天睡前都要读书，而且以泼墨泼彩确立了它独特的个人绘画风格。

　　从他绘制的荷花图中可以看出，用笔粗放而笔迹混溶，墨色淋漓与岩彩相应，***浓墨与石青、石绿、朱红、金线相配，色墨斑斓，交相照映，墨非墨，色非色，虚虚实实，亦真亦幻，创造了一个花鲜翠滴的墨彩境界。他的泼彩荷花有着许多随意性，与西方现代表现性绘画有密切的联系，又符合“超乎象外，得其寰中。”的传统绘画审美原则，所以，他将荷花题材引向了一个全新的审美领域。他不但爱画荷，也爱种荷。通过与荷花朝夕相处，以其敏锐的观察力捕捉荷花的生长特征，用自己独特的审美感受和艺术情趣进行提炼、概括，所以，他笔下荷花娇艳而不俗，沉着而不浮，生动而耐看。创作作品有《白荷》《台风过后的荷花》《勾金红莲》《荷塘》《粉荷》《墨荷》《水殿风来暗香满》《君子之风》《嘉藕图》等。

　　中国传统绘画讲究意境美、心性美、笔墨美http://www.nnyey.com，西方现代绘画讲究构成美、表现美、色彩美，张大千以中国传统美学为“体”，以西方现代美学为“用”，二者相互交融，创造出具有中国神韵的泼墨泼彩佳作。所画荷花为他的绘画增添了光彩。而他多才、多情、率真的品格成就了他浪漫、传奇的一生。

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