【文艺传奇】

他，让周作人的作品在多年沉埋之后重见天日；他，是金庸和梁羽生走红华语世界的幕后推手；他，以一篇《你一定要读董桥》推动了内地的董桥热……他就是90岁的罗孚，老编辑，老作家，更是当代中国文学史的记录者。近日他的《南斗文星高》等作品由中央编译出版社出版，人们也因此有了走近历史的机会。

罗孚是何许人？

上网搜“罗孚”两个字，出来的是著名的汽车品牌。今天四十岁以上的人，哪怕是媒体或出版界的人，多数人对罗孚一无所知———尽管事情原本不应如此。

但总有人喜欢敲击那扇仿佛已经开始阖上的历史之门，2009年一本比较畅销的图书《访问历史》重新提醒了人们罗孚的存在，一个叫李怀宇的年轻记者把他的目光投向了这扇似乎已经开始尘封的大门，从它的缝隙中看到了一段活泼的历史：罗孚正是一出真实历史纪录片的记录者或舞台场记。正如一直与罗孚保持密切接触、从没有中断过这段历史研究的现代文学史研究专家陈子善所说：“今年九十高龄的罗孚先生是香港著名的散文家、杂文家、诗人和文艺评论家。自上世纪50年代开始，罗孚一直活跃于香港新闻界和文艺界，他是半个多世纪香港文学和文化发展史的见证人和忠实的记录者。”

与金庸和梁羽生不同的是，罗孚几十年来的文学责任与贡献浓缩在他的笔下时，多半不是去充当文学历史舞台的主角———甚至也不是配角，更多的是一个忠实、忠诚的现场观察者和记录者。在某种意义上说，我们今天还很难完整地评估他对现当代文学多方面的贡献。

香港文学的推手

罗孚1921年生于桂林，1948年到香港《大公报》工作，编过《大公报》、《文汇报》的《文艺》周刊和《海光文艺》月刊等。作为一个报纸编辑和记者，当年罗孚主持的大公报副刊《新晚报》办得有声有色，不仅促使金庸、梁羽生的武侠小说的大行其道，也让更多优秀作家如聂绀弩、叶灵风、董桥、巴金、周作人等一大批作家的作品变成人所皆知。

罗孚激励金庸、梁羽生新武侠小说的创作冲动，使人很容易忽视他的另一层面，那就是他所关心的并非金庸、梁羽生这样个别的作家。事实上在更早的时候，也就是改革开放之前，他就结识、接触了许多有才华的作家，这里有坚定的革命者，如夏衍、聂绀弩、秦似等人，也有如周作人这样复杂的人物。他与曹聚仁一起，为周作人的《知堂回想录》的出版百折不饶，亲自为处境困难的聂绀弩编注诗集，向更多人介绍如董桥、西西、小思乃至如徐复观、钱穆、侣伦等一批香港严肃而有格调的优秀作家作品。上个世纪九十年代前后周作人作品风靡大陆的时候，许多人并不知道罗孚、曹聚仁在香港的努力是多么富有远见。

如果不是罗孚奇特的经历———比如在北京闲居十年，罗孚其主要贡献或许还主要在于记录、发表与香港有密切往来的中国作家，但他在九十年代那段突如其来的经历，使他有机会更多的深入内地优秀作家的圈子与之频繁交往，留下更多关于这些作家的深刻印记，又转化为许多文章和故事。同时他也为逐渐开放的中国出版界引入了大量文学创作的新鲜血液，如三联书店出版港台最有影响力的作家金庸、曹聚仁、叶灵风、董桥等人的作品、湖南出版周作人文集都直接与罗孚有关。

罗孚与他笔下的作家

读者在阅读罗孚作品的时候，会发现他的大部分作品都离不开许多我们耳熟能详的著名作家，在他的大半辈子的写作和编辑生涯中，他一直在观察、发现中国最有才华的作家和艺术家的创作，他总是细心交往和倾听别人的讲话，阅读大量作品。当他发现好作家的时候，总是可以很快就把握这个作家、作品内在的创作脉络，用他独特的语言来描述他的发现。一个典型的例子是他对曹聚仁、叶灵风、周作人、金庸、梁羽生、董桥、林燕妮等一大批作家的评论。

罗孚是金庸新武侠小说的幕后推手，又曾与金庸和梁羽生同事，而罗孚笔下的金庸却非神圣之人，更像只有香港才能出产的一个敢于打拼的人：虽然不会武打，却不仅对电影感兴趣，还曾经学习芭蕾；五十年代甚至雄心勃勃地北上求职。罗孚写金庸的时候已经不再需要去介绍金庸的成就了，但他在《香港人与事》这部汇集了众多知名作家的文集中以罗孚式幽默这样来描述金庸作品：“明知道他们不会武功，但他们写出来的武功却是人人爱看，而且看得入迷，废寝忘餐。明知道那是假的，看得比真的还要认真。他们就是这样以假哄人，编造假的武功，加上形形色色的包装，骗了许多读者，或骗了许多人成为读者。”

全面地把握罗孚作品不是一件容易的事情，迄今为止他为别人创造的机会远远多于为自己留下的空间，如果上个世纪没有罗孚这样的作家记下那么多历史，也许就没有人再记得这些历史，许多历史真相也就随风飘逝得无影无踪。正如一位曾经受惠罗孚的作家所说“有些人有些事，如果没有人写下来，后世就不会知道，许多有价值的或值得后人反复回味思考的事，就从此湮没了”也因为如此，读者和研究者会更加期望从罗孚即将出版的100多万字的作品中寻找到我们解读现当代文学和作家的更多有价值的线索，找到可以解读他本人的更多线索，这样做对这个时代对后人都是一份有价值的精神馈赠。

□叶芳

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